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李可染先生的绘画特点有“三新”,即笔墨新:他把硬笔、素描的效果运用

简介: 李可染先生的绘画特点有“三新”,即笔墨新:他把硬笔、素描的效果运用到了中国画中去,并采取了再积墨法,这种方法相对黄宾虹的积墨法而言,层次更为多变,因此产生了更强烈的厚重感和体积感;构图新:采取了鸟瞰、平视、远景近写的构

中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。

擅长山水、人物,尤其擅长画牛。

李可染是继齐白石、黄宾虹之后,又一位开宗立派的国画大师。

他以“为祖国河山立传”的朴素感情开始山水画写生实践,以“可贵者胆,所要者魂”的艺术魄力突破传统程序,创造出符合二十世纪审美观念的山水意象,把中国山水画的风神气韵从传统推至现代,并由意境创新带动笔墨创新和图式创新,成功地建构起刚健清新、沈雄壮美、凝重深邃的山水风范,以鲜明的时代精神和强烈的艺术个性,促进了中国山水画的变革与升华,拓展了中国山水画的艺术空间。

李可染先生的绘画特点有“三新”,即笔墨新:他把硬笔、素描的效果运用到了中国画中去,并采取了再积墨法,这种方法相对黄宾虹的积墨法而言,层次更为多变,因此产生了更强烈的厚重感和体积感;构图新:采取了鸟瞰、平视、远景近写的构图模式,以大观小、小中见大,同时还融会了篆刻艺术中密不透风、疏可跑马的构图理念,使“李家山水”独具视觉魅力;题材新:表达的主题多以现实生活中的景物为基础,取舍而成,所以让观者感觉似曾相识,很有亲和力代表画作有《漓江胜境图》、《万山红遍》、《井冈山》等。

作品赏析:万山红遍《万山红遍》是李可染先生的代表之作,不凡之处便是作者用了大量朱砂来渲染画面,满目红山,意境非凡。

1962-1964年间,李可染共创作了七张尺幅各异的《万山红遍》。

2015年11月,《万山红遍》 拍卖最终1.84亿元成交。

[1] 这是属于李可染共创作的七张尺幅各异的《万山红遍》中较小的一幅。

创作于1964年,作品取《沁园春 长沙》之词意,气质雄壮豪迈。

在创作《漓江胜境图》前后曾画过几幅构图相近的作品,不是简单的重复,如他自己所说,每次落笔都是在研究、在创造,赋予每件作品以不同的意境,以新的生命。

李可染自己在几次题画的的跋语中道出了这一:“昔年吾曾多次泛舟漓江,觉江山虽胜,然构图不易,兹以传统以大观小法写之,因略得其意。

(1987年题《清漓烟岚图》)井冈山井冈山那郁郁葱葱、逶迤不断的群山,在上千年的中国山水画史上,从未进入过画家的视野,直到20世纪成为革命圣地,才受到画家的重视,成为山水画创作的重要题材。

此作作于1976年,是李可染先生变“写生”为“意构”,化“写境”为“造境”的典范之作,堪为李可染革命圣地题材创作的典范之作。

超过《韶山·革命圣地毛旧居》,创李可染在中国嘉德拍出的最高成交纪录。

《春风图》《柳溪归牧图》《榕荫放牧图》《柳塘牧牛图》《秋郊放牧图》《归牧图》“牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。

”这是著名画家李可染多次题写在他的以牛为主题的作品上的跋语,牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年始,一直到他生命结束,他留下了许多以牛为题材的精彩作品。

李可染画的牛,极富生活情趣,这与他长期深入生活、静观默察,对牛的动作习性熟稔于心,不无关系。

他笔下的牛,或行、或卧、或凫于水中;牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

李可染不仅能把牛的形状、比例、动态掌握得恰到好处,更能把牛的朴实无华的性格和充满泥土味的特色惟妙惟肖地刻画出来,他画的牛多一笔嫌碎,少一笔不够,这就是他多年修炼艺术的结果。

对于牛的钟爱,李可染不仅仅停留在画笔之上,而且他还将自己的画室命名为“师牛堂”,以表达他以牛为师,刻苦进取的艺术追求。

如今,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪中国水墨四绝。


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