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如果说牧童与牛是李可染葆有童心、净化灵魂的描绘,那么他笔下那些山川

简介: 如果说牧童与牛是李可染葆有童心、净化灵魂的描绘,那么他笔下那些山川大河就是他对精神世界的不断升华。

在二十世纪的绘画界,有这样一个组合,号称中国水墨四绝,它指的是齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴以及李可染的牛。

画家就是这样,总有一个或几个偏爱的事物,牛在中国的文化史上也是有着很重要精神象征的生物,任劳任怨、勤恳坚忍,这是牛身上的品质,相信任何一个中国人都不会讨厌这样敦厚的动物。

”梅下骑牛图说起来,李可染先生也不是毫无缘由就开始画牛的,除牛在精神层面上的象征外,实际生活中,李可染以牛为创作对象是从40年代的时候开始的。

即使现代社会已经很少再见到这种场景了,但牧童与牛的这对经典搭配依旧牢牢刻印在中国人的艺术细胞中。

李可染不断地描绘这一传统题材,并对其进行了诗意空间的拓展以及情感上的寄托。

纯良温驯、稳步向前的牛和天真活泼的牧童,这对组合让人在感受到生命情调的同时,又有着令人悠然放松的诗化意境。

如果说牧童与牛是李可染葆有童心、净化灵魂的描绘,那么他笔下那些山川大河就是他对精神世界的不断升华。

1954,李可染与画家张仃、罗铭赴江南、黄山等地写生,历时3月余;1956年,李可染再次长途写生,在江浙与三峡进行了八个月的写生,创作了近两百余幅作品;1959年,赴桂林写生,并在多地进行巡展。

蜀中小景对一个画家来说,实地写生是必不可少的修行,李可染的山水画是极为精彩的,若没有这样实地考察,客观地感受自然,也是难以将内心的情感与笔墨融合的吧。

他的代表作《万山遍山》,是极为豪迈又明亮富有层次变化的作品。

李可染共画过七幅命名为《万山遍山》的不同尺寸的画作,其中一幅较小作品,在2015年的时候以1.85亿被私人买家购买。

《黄山人字瀑》,1981年创作,李可染曾在对留学生谈黄山写生时说,要将黄山的整体组织创作出来是有难度的,在注意衔接的时候,还要尽量把透视减低,用中国画的明暗思维来重构空间感。

黄山人字瀑黄山对于画家而言可以说是必要的写生打卡地,李可染曾两次登黄山,待了百余日,深感黄山烟云变幻之奇,对黄山的描画自然也不少。

李可染的黄山,着意于雄浑和神秘,有气势磅礴的峰峦,幽深的峡谷,翻腾的变化莫测的云海,这些描绘出了黄山的变幻之奇。

李可染的山水画在空间安排上,大多采用三段式景观的方法,用前景、中景与远景的推进来营造空间。

比如《黄山烟云》这幅,前景是几株松树,中景是云烟环绕身侧的山峰,远景则延伸出去,以中景为主景,总体上营造出一种无限延伸的视觉感。

黄山烟云在李可染的山水画中,气韵也是相当重要的表现点,和笔墨的融合渲染极为迷人。

《江南春雨图》是李可染当年赠予其四妹的,图绘桃花盛开的江南水景,独具特色的江南水乡民居、拱桥、远山等似乎都透着一股氤氲湿气,苍润空蒙,笔墨质朴而纯净。


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